□楊曉霞

12月2日，莫言在香港公開大學參加名為“幻覺現(xiàn)實主義與中國當代文學”的講座，這是其自獲得2012年諾貝爾文學獎以來首次來港，多家香港本地中小學師生亦慕名而來，座無虛席。莫言鼓勵學生們從時代的發(fā)展及自身的生活經(jīng)歷中獲得寫作的養(yǎng)分。

寫作不要為了寫而寫

關(guān)于幻覺現(xiàn)實主義在他作品里的體現(xiàn)，莫言再舉例近期又被翻拍為60集電視連續(xù)劇的《紅高粱》，雖然飾演男主角的內(nèi)地影星朱亞文抱怨高粱地里悶不透風，置身其中，皮膚像被刀割一樣疼痛，但在他的小說里，那卻是一片紅得無邊無際、美得十分浪漫的高粱地。“其實我青年時期在高粱地里噴農(nóng)藥時也覺得那是‘人間地獄’，只有做完直起腰來時才覺得是‘天堂’啊。”說到這里，凝神聽講座的觀眾再次忍不住為莫言的幽默鼓掌。

原著小說改拍為電影，是作品受歡迎的表現(xiàn)。但莫言就勸告在場學生，寫作應堅持自己的感覺及保持原汁原味的構(gòu)思，不要為了寫而寫。“我當年為張藝謀寫《白棉花》時，就是老想著按照人家的要求去寫才被批評為太過刻意雕琢的。”他笑稱，自此之后寫小說總是想著給導演們設(shè)置各種各樣的“障礙”，讓他們“拍不成電影版本”。要寫出自己的風格，就要了解歷史

本次雖為文學講座，但莫言卻未有拘束在文字象牙塔內(nèi)，反而與在場觀眾分享起細膩而豐富的創(chuàng)作故事及得獎后的心路歷程，其幽默言語不時引來陣陣笑聲。

“有人問我《透明的紅蘿卜》里面那只紅狐貍有什么特別的象征意義，其實我也不知道，我那個時候沒見過紅狐貍，就寫進去了。”莫言又說，“但他們想得越復雜，我心里面越開心。”此言一出，臺下觀眾哄堂大笑。

面對得獎后的質(zhì)疑，莫言在講座現(xiàn)場亦毫不諱言拉美魔幻現(xiàn)實主義文學代表人物馬爾克斯及其代表作《百年孤獨》對自己早期創(chuàng)作的影響，但就強調(diào)每個作家都植根于不同的民族文化及生活體驗當中，因而會形成不同的風格，而中國當代文學的獨特性更加是備受世界文壇肯定的。“所以若年輕作家想寫出自己的風格，對自己國家的歷史、民族文化的深度了解是非常重要的。”

莫言坦言，獲得諾貝爾文學獎后，外界關(guān)注突然暴增，讓他每次站在臺上都如履薄冰、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。“我認為作家就應該簡簡單單、專注地從事寫作，而不是像政治家一樣做演講。”